任上扶贫题材靠啥打动观众环球时报专访山海情主蔡妍霍建华崇左萱宁道贤

扶贫题材靠啥打动观众？环球时报专访《山海情》主演黄轩、尤勇智

原标题：扶贫题材靠啥打动观众？环球时报专访《山海情》主演黄轩、尤勇智

【环球时报 范凌志】《山海情》昨晚迎来大结局。该剧在前期并未做太多宣传，而是“静悄悄”地凭实力“硬刚”观众们日益挑剔的观剧口味。该剧打破以往热剧口碑高开低走的“定律”，豆瓣影评站打分反而一路走高达9.4分，甚至被遂宁市2017年第2季度重点项目集中开工仪式在该市射洪县举行不少人称为“年度最强国剧”。北京大学中文系教授张颐武告诉《环球时报》，对于包含扶贫题材在内的“主旋律”影视史帝文斯剧创作，避免“从抽象到具体”而用“具体入手，超越具体”的方式，才能真正打动观众。

“命题作文”也能叫好又叫座

《山海情》讲述上世纪90年代以来，宁夏西海固的移民们在国家政策号召下，在福建的对口帮扶下不断克服困难，将飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。业内的观点看来，这是一部典型的“命题作文”电视剧，且之前相似题材很多，要想做到叫马德钟好又叫座难度很大。不过，当这份答卷交出时，各界好评如潮，人们对“命题作文”质量刮目相看。“目测宁夏卫视和东南卫视将会因为方言版而迎来‘台生巅峰’”“打开电视看到黄土坡上溜着自行车狂蹬的青年，卖力地想争口气，想做件实事，我就舒坦了”……豆瓣评论区中，观众们认真地捕捉剧中每一个细节，不难看出《山海情》俘获大批“死忠”靠的并非炒作。

演员的嗅觉是灵敏的。饰演村民李大有（右图中间）的尤勇智告诉《环球时报》，剧组最初只给演员看五场戏的剧本，没有前后剧情来参考，“导演孔笙只告诉我，李大有是村里很重要的一个人物，我当时没有任何犹豫就答应下来，告诉孔笙‘你需要我（为拍摄留出）多长时间都可以’”。在被问到为什么这么爽快就答应时，尤勇智的回答很简单，“因为孔笙导演的剧都是精品，从没失手过”。

黄轩：戏里戏外都是“马得福”

走出《山海情》剧组已几个月，演员尤勇智在接受《环球时报》采访时还能用纯正的方言将台词一字不差地说出。在他看来，扎实的台词功底是演员最基本的素质，更重要的原因是，该剧给他留下的印象太深刻：“我们的拍摄环境是非常艰苦，但我享受整个创作过程。去年夏天，每一天都非常愉快。”

谈起所饰演的李大有这个角色，尤勇智评价他是“最典型的西北农民”：“非常实际、精明、带着一点自私，但很善良，有一股子热血。”尤勇智是西北人，他平时很注重观察西北农村的生活状态，“比如在西北农村夏天的时候，很多人喜欢挽着一条裤腿，蹲在墙根下聊天。还有就是喜欢披着外衣，不穿袜子。”尤勇智说，在拍摄现场，一群西北演员在走戏时也会相互提醒，“完全进入状态”。

在他看来，《山海情》打动人的秘诀是一个“真”字——“剧里的每一粒尘土都是真实的”。“因为当年生活的环境本来就是那个样子，尘土飞扬，帽子上都是灰。我们在现场都是穿剧里的衣服随时坐在地上，不考相对来讲应用便当虑会不会把衣服弄脏。那个村子真是在戈壁滩上搭的。”

出生于甘肃兰州的黄轩同样是“西北汉子”，在剧中饰演基层干部马得福（上图中间），从刚毕业的青涩学生一路成长为一个成熟的好干部。“马得福是个地地道道的西北汉子，神态、说话方式、形体动作都跟我们平时不太一样。”黄轩在接受《环球时报》采访时说，他会先把自己想象成年轻时的马得福，然后找到这个角色跟自己身上的共性，去想象他在遇到当下情境的时候会如何处理、如何行动。一到剧组，黄轩就换上“马得福”的衣服，戏里戏外都尽可能地沉浸在角色里，“拍戏闲暇时，我们也会和当地居民、扶贫干部交流，多去了解他们真实的生活情况，同时去模仿他们的眼神、口音、说话方式、动作习惯等，便于表演的时候尽可能贴近角色”。

黄轩告诉，自己在拍这部剧之前，大部分是通过了解“脱贫攻坚”相关的内容，认识不够深入，“演了马得福这个角色以后，才更加切实地感受到，为什么要将脱贫攻坚作为第一民生工程。有无数像马得福一样的基层干部，义无反顾地投入到扶贫工作之中……”

创作方式避免“从抽象到具体”

“除了观众印象中的扶贫主题，这部剧想表达更多，它能让你边笑边流泪……”这是1月11日《山海情》媒体看片花耀飞会现场大多数人达成的“观后共识”。《山海情》以展现东西协作扶贫下的“闽宁模式”为创作命题，不仅仅是在阐述一个地区的物质发展、精神发展历程，还聚焦放大了其中“人”的故事。对于这个“命题作文”为何能大获成功，尤勇智告诉，最关键的是除去心中的“包袱”：“不要总是想着这是一个扶贫剧或者什么剧，我们要展现的就是中国人的日常生活。”

“这部剧的生活气息很浓，无论是剧情还是细节都有很高的可信度。”北京大学中文系教授张颐武在接受《环球时报》采访时表示，可以看出，《山海情》制作团队非常有经验，已经摸索出一条“做好命题作文”的路，把中国社会重大主题和普通人的日常生活结合得很巧妙，通过日常生活的细节把大主题反映出来，“从具体入手，超越具体”才能真正打动观众。他认为，在创作中应避免“从抽象到具体”的方式，“如果一上来总陈翔提醒这是个‘伟大主题’，然后再演绎故事，那样或多或少会受到束缚，效果会打折扣”。返回搜狐，查看更多

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